野木亚纪子是一个很善于结合时事写剧本的编剧，本剧原定春季播出，4月左右结束，如果没有疫情关系，剧情肯定是要搭上东京奥运会这档子事的（BOSS久住在正剧中已经提过买奥运会黄牛票的相关内容，可以理解为铺垫了。而且再加上目前这个略显精分的结局，基本可以笃定，久住这个新时代“小丑”肯定要借助东奥搞事情的）。
可惜人算不如天算，疫情横行，奥运会延期。所以我们在最后一集中看到，编剧相当于把整体故事往前挪了一年（2019年）。熟悉日剧的朋友就知道，这种操作属实是不得已而为之。日剧的编剧基本上都是严丝合缝地按照当下时间点来写当季日剧故事的，甚至还要预估到情人节、圣诞节、新年之类的相关剧情。
既然没办法在奥运会上搞事情，那么只得让之前智商封神的久住暂时降智，被MIU404给捉住得了。所以最后一集里，我们看到志摩和伊吹那么容易就找到久住（借助REC和警方高层来调查手机壳看似精妙，实际上久住这样的人怎么会允许自己遗留一个限定版手机壳给警方调查呢？）；虽然被久住反制，但只是弄晕绑起来而已，手机都没没收，方便小九重的叫醒服务；房间也没反锁，方便志摩和伊吹跳海逃离；被警方围捕后，谨慎如久住这样的人，居然求助一个不靠谱的吸毒者借私家飞机……这一系列的骚操作都使得最后一集的观感让人摸不着头脑。
不过，考虑到改档的因素，或许能理解野木亚纪子匆忙结束这个故事的苦衷。而且就算最后一集让人有点懵逼，但掐头去尾，第2-10集的精彩度还是在的啊，无愧年度No.1。
今天，最后一次谈《MIU404》，想从另外一个角度来切入：九重和久住。
野木亚纪子很善于群像的塑造，在有限的剧情空间里完成对配角们的刻画，有时候只是寥寥几笔，就可以让配角们的形象丰富立体，而不单纯是剧情推动的“工具人”。
《非自然死亡》里，所长（松重丰饰）一直唯唯诺诺，游离于主角团之外，但仅用了反抗做伪证一场戏，就让所长这个大智若愚，保护下属的形象立起来了；
《逃避可耻但有用》里，梅原（成田凌饰）和沼田（古田新太饰）的剧情一直都是插科打诨的边角料，梅原甚至在前面几集里毫无存在感，可最后让梅原和沼田来一场面基遇真爱的戏份，两个角色也如同画龙点睛一般，巧妙地呼应了主角的感情线；
《重版出来！》里，鲶（莳田彩珠饰）原本只是某单元剧里的配角，作为一个不理解酒鬼父亲曾拥有的漫画家生涯的叛逆少女，可在后续剧情里，鲶偶然成为中田伯（永山绚斗饰）创作的灵感，中田伯得以学会观察人类，顺利完成了漫画。而中田伯的签售会上，鲶又作为读者出现，彼此鼓励，彼此成就，让观众感动得热泪盈眶。
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落实到《MIU404》里，虽然小编一再垂涎于冈田健史的美色，不过九重在剧中戏份实在少得可怜。本剧里，野木亚纪子基本按照对照关系来塑造角色：
伊吹是没头脑，志摩是不高兴；伊吹靠直觉，志摩凭证据；伊吹冲动热情，志摩理智冷静……
另外一组里，阵马是经验派老油条，九重是理论派新人精英；阵马是基层老警察，九重是空降官二代；阵马大大咧咧笑看风云，九重小心翼翼恪守规则……
但抛开这些，我惊讶的发现，九重和久住之间，也存在着某种特殊的呼应关系（真不是我有心想把帅哥和帅哥捆CP哟~~）。
久住，作为本剧的BOSS，是一个不到三十的年轻人，凭借着蛊惑人心的本事，以及一身黑客技巧和独特的制毒手段，一力缔造了一个游离在主流视线外，但又和所有人切切相关的罪恶之巢。他出生不明（猜测比较低贱的环境），对自己使用了各种低贱的代号，垃圾、破烂、废物……还准备了一大堆猎奇的背景故事以应付警方的审讯……
自称是垃圾、破烂、废物的BOSS
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